Piuttosto che denunciarlo, mosso da quella che appare dapprima come la semplice curiosità di un adolescente più sveglio della media (o, piuttosto, dal fatto che la sceneggiatura è basata su un romanzo di uno che sul fantasticare ci campa da sempre come Stephen King), il nostro furbetto (anche se, a dire il vero già a prima vista non proprio simpatico) incomincia a ricattare il vecchio: o mi racconti nei minimi dettagli tutti gli orrori che hai organizzato, oppure rivelo la tua vera identità. Il resto non è proprio difficile da immaginare. Non solo (vedi Messaggio del film) poiché il tarlo della perversione, delle pulsioni sadiche, del male con la maiuscola si nasconde a malapena nell'intimo dell'uomo; ma, ahimè per il film di un regista che ci aveva assolutamente convinto nelle sue opere precedenti, perché L'ALLIEVO è di una prevedibilità, ripetitività aggravata da semplicismo sconsolante.

Stranamente, per uno di quei paradossi che contraddistinguono il cinema come altre faccende, Singer sembrava molto più a suo agio con una sceneggiatura, delle situazioni, dei personaggi contorti e difficili da governare come quelli del precedente, acclamatissimo I SOLITI SOSPETTI. Là, su una faccenda di truffatori che si tradivano a vicenda prima di accorgersi di essere a loro volta ingannati da un misterioso genio cavernoso, Kayser Sose, al regista riusciva di stravolgere uno dei tanti neo-polizieschi (distaccati, ironici, postmoderni, alla Coen o Tarantino, per intenderci). Grazie ad una regia di grande virtuosismo, dei dialoghi taglienti ed arguti, una meccanica drammatica formidabile Bryan Singer riusciva a far pensare a certi film di Welles, o al mitico RASHOMON. Ad ogni nuova "verità" confessata da uno dei personaggi corrispondeva una modifica del racconto: che andava cosi ricomponendosi, come in un sapiente gioco di specchi in una dissertazione affascinante sulla manipolazione.

Qui, apparentemente, Singer opta per la modestia del racconto lineare. Ma, solo apparentemente: perché, in effetti, sostituisce al male fantastico, in definitiva ludico, innocuo e innocente (perché palesemente inventato, rappresentato dai quattro soliti balordi nei quali nessuno si identifica...) il Male supremo, inenarrabile, quello che conduce all'Olocausto. Se a questa presunzione della parabola aggiungiamo la scarsa credibilità, il casting approssimativo, lo schematismo, la risibilità di certe situazioni che dovrebbero essere sado-masochiste oppure horror avremo le ragioni di un film oltre che sbagliato, finisce per essere pure sgradevole.